Análise técnica do roteiro

Por décadas, uma análise técnica significava um roteiro impresso, uma régua e uma caixa de lápis de cor. Você lia cada linha e, toda vez que o roteiro mencionava um objeto de cena, um figurino, um veículo ou uma pessoa, você marcava na cor daquele departamento. A Análise Técnica do CineLog é o mesmo ofício na mesma página. Você seleciona as palavras, escolhe uma categoria, e as marcas ficam ali mesmo no roteiro enquanto os elementos se juntam em uma lista única que você pode entregar a cada departamento.

Este guia percorre o fluxo de trabalho do roteiro pronto até as folhas de análise técnica exportadas. A referência completa de cada controle está na página Análise Técnica do Roteiro. Se você nunca bloqueou um roteiro antes, leia Bloqueio e revisões primeiro, porque a análise técnica começa com um bloqueio.

Comece com um roteiro bloqueado

Abra seu roteiro e pressione Breakdown na barra de menu superior do editor. No celular, ela está no sheet More, logo abaixo do Editor de Roteiro.

Na primeira vez que você abre, o CineLog pede para bloquear seus números de cena. Diga sim, porque uma análise técnica prende cada elemento a um número de cena, e esses números precisam parar de se mexer. Uma análise técnica que diz “o revólver está na cena 12” não vale nada no dia em que a cena 12 vira cena 13. A partir do bloqueio, cenas novas ganham números com letra, como 78A, e cenas removidas viram OMITIDA em vez de desaparecer. Suas páginas continuam fluindo e você pode continuar escrevendo. Nada no bloqueio interrompe a escrita.

Marque seu primeiro elemento

Vamos pegar um exemplo prático e levá-lo por todo este guia. Digamos que estamos fazendo a análise técnica de um curta sobre um fotógrafo chamado John, e a cena 4 diz: “John pega o revólver da gaveta.”

Selecione a palavra “revólver” arrastando, ou simplesmente dê um duplo clique nela. O editor de marcação abre sozinho assim que a seleção se estabiliza. Em dispositivos de toque, selecione o texto e pressione Tag na pequena barra de ferramentas que aparece sobre ele.

O editor mostra uma grade com doze categorias, um campo Element pré-preenchido com o texto selecionado e um campo Qty. Escolha Props (Objetos de Cena) e pressione Tag. É esse o movimento inteiro. A palavra fica sublinhada em roxo na página, e “Revólver” agora existe como um elemento no seu projeto.

Duas regras para saber sobre as seleções. Elas precisam ficar dentro de uma única linha e precisam cair dentro de uma cena bloqueada, então a página de título não pode ser marcada.

Se você gosta do teclado, dá para ir bem rápido aqui: as teclas 1 a 9 escolhem as nove primeiras categorias, Tab pula para o campo Elemento com o texto selecionado e Enter salva. Marcar uma cena inteira vira um ritmo de selecionar, número, Enter.

Um elemento, muitas cenas

Agora digamos que o revólver volta na cena 19. Marque lá também. O CineLog vê que já existe um elemento chamado “Revólver” em Objetos de Cena e avisa que vai usar o existente. Então você fica com um revólver que aparece em duas cenas, não dois revólveres, e a lista do contrarregra continua honesta.

Depois que você marca algo, o CineLog também procura as mesmas palavras em outras cenas e oferece todas em um único diálogo. Cada ocorrência mostra a cena e um trecho, as correspondências exatas já vêm marcadas, e você pressiona Tag N para aceitar todas de uma vez. Você pode rodar essa varredura de novo a qualquer momento pelo menu do elemento, com Find similar…. Se você recusar uma sugestão, o CineLog lembra do não e não vai oferecer aquele ponto de novo.

As categorias são os departamentos

As doze categorias correspondem às pessoas que vão ler as suas folhas: Elenco, Dublês, dois tipos de Figurantes, Efeitos Especiais, Objetos de Cena, Veículos e Animais, Som e Música, Figurino, Maquiagem e Cabelo, Equipamento Especial e Notas de Produção como a categoria coringa.

As marcas na página seguem as convenções clássicas do papel. A maioria das categorias sublinha na sua cor, Figurino ganha um círculo na margem, Maquiagem e Cabelo ganha asteriscos ao redor das palavras, e Equipamento Especial ganha uma caixa. Um membro da equipe que aprendeu a fazer análise técnica à mão lê as suas páginas sem legenda, porque essas são as mesmas marcas que os lápis dele faziam.

O elenco se encontra sozinho

Elenco é a única categoria que você quase não marca à mão.

Sempre que você bloqueia cenas, bloqueia páginas, inicia uma revisão ou importa, o CineLog marca a primeira deixa de cada personagem em toda cena. Essas marcações chegam confirmadas, porque uma deixa não é um palpite. Quando o nome de um personagem aparece nas linhas de ação, o CineLog marca também, mas assinala como aguardando revisão, com um sublinhado pontilhado, porque “JOHN” em uma rubrica pode ser outro John. Desmarque as erradas e elas não voltam. As certas não precisam de ação da sua parte, elas já contam.

O CineLog nunca mescla nomes parecidos por conta própria. MARIA e MARIE ficam separadas até você mesclá-las, porque só você sabe se aquilo é um erro de digitação ou duas pessoas.

Cada personagem detectado também ganha uma Talent slot numerada em Elenco e Equipe. O CineLog adivinha a função pelo tanto que o personagem trabalha. Um personagem que está em um terço ou mais das suas cenas entra como Principal, três cenas ou mais como Coadjuvante, e o resto como Diária (Day Player). Você pode mudar tudo isso depois e, se você já gerencia sua lista de elenco à mão, o CineLog percebe e deixa a sua lista em paz.

Cace as exigências não escritas

É aqui que a análise técnica deixa de ser trabalho burocrático e vira trabalho de detetive. O roteiro nunca lista tudo o que precisa. Ele dá pistas.

Digamos que uma cena diga: “Uma entregadora chega com as compras.” O roteirista escreveu uma pessoa. A produção precisa da pessoa, das sacolas de compras que ela carrega, do uniforme que ela veste e talvez da van de entrega estacionada atrás dela. Nada disso são palavras que você pode selecionar na página.

É para isso que serve o Add new… no fim de cada seção de categoria. Ele marca uma cena inteira sem sublinhar nenhum texto, para que as coisas implícitas também sejam contadas. Uma cena EXT. RUA - NOITE que claramente vai precisar de um equipamento de chuva ganha o dela do mesmo jeito. Uma boa passada aqui é o que separa uma análise técnica que sobrevive ao contato com a filmagem de uma que não sobrevive, então vá cena por cena e continue perguntando o que a página está presumindo que você vai levar.

Mantenha a lista limpa

O painel da direita (a página Tags no celular) é a sua lista de elementos, agrupada por categoria. Tocar em uma linha leva o roteiro até a próxima ocorrência dela, e as setas percorrem todas.

O menu ⋯ de cada elemento carrega a arrumação: Edit…, Find similar…, Merge into…, Archive e Delete…. Mesclar move todas as marcações para o elemento que você escolher, que é como MARIA e MARIE viram uma pessoa só. Arquivar tira um elemento de todas as cenas mas o mantém, o que é a escolha mais segura quando você não tem certeza. Excluir é para as coisas que nunca deveriam estar ali.

As linhas podem carregar avisos, cada um explicado no seu tooltip: marcações aguardando revisão, marcações que estão em uma cena que não existe mais e texto marcado que não pôde ser encontrado depois de edições. Um painel limpo antes de exportar vale dez minutos, porque cada aviso que você resolve agora é uma pergunta que ninguém vai te fazer no set.

Para onde o elenco vai depois

O elenco marcado na análise técnica fica na própria cena, e tudo o que vem depois lê a partir da cena. Populate Shot List, na barra de ferramentas da análise técnica, semeia suas cenas e planos com o elenco delas. Esses mesmos números de elenco preenchem as tiras do Cronograma e, quando uma ordem do dia é gerada para um dia de filmagem, a seção Elenco dela se preenche com o elenco daquele dia, na ordem do número de elenco. Você marca uma vez e aparece em todo lugar.

Exporte as folhas

Pressione Export na barra de ferramentas da análise técnica. O diálogo oferece duas folhas, e você pode levar uma ou as duas:

Breakdown Summary é um bloco por cena, com os elementos dela por categoria, notas de cena e oitavos de página. É a folha que um chefe de departamento lê para preparar uma diária.
Element List é todos os elementos por categoria, com as cenas em que aparecem. É a folha que um chefe de departamento lê para orçar o projeto inteiro.

Há também a opção Burn in a recipient, que imprime o nome de uma pessoa escolhida e um carimbo de data/hora atravessando cada página com baixa opacidade, para quando uma cópia precisa ser rastreável.

Agora monte o cronograma

Agora que cada cena conhece seu elenco e seus elementos, as tiras têm o que dizer. Siga para Montar o cronograma para distribuir essas cenas em dias de filmagem.